素描本体和它的文化转向——浅谈孔千

一个“人”的素描
城市经验和历史记忆以想象力合谋生出图像，单纯的市井生活趣味，融合中西美学的新造型，形体中强大的绘画塑造力，以及于混沌中说不清的丰富感受。

孔千的素描几乎可以使人生出“味觉”。

孔千在写生、记忆、想象力中逐渐推进着他的创作，思考与动手同步完成。一些老师因“没想明白”迟迟不肯动手，另一些则在成批与盲目的“制造”着。孔千于其中是一副不温不火，他描述别人在发奋的时候，自己其实是在“玩”。每天下班一伙朋友踢球、游泳，大汗淋漓后回家吃饭，使你仿佛不曾记住他是一个画家。

孔千并非执意低调，也还是天津人的本来面目，过平常日子就能心满意足。孔千自谦的说，这个展览是“赶”出来的，但于作品中分明彰显出一位艺术长者以其才华和修养带来的沉静之美。

艺术是一个人的事，因艺术必须经由一个人出发，最终又回归孤独的一个人。当自己如实去面对这本来的“一个”时，你才能打动另外的“一个”。由此，艺术的“向外”必须从“向内”开始，这与政客和商人正相反。孔千认为自己嗔气太重，难以摆脱，所以把它们“画”出来，也许就会好些。艺术家有贪、嗔、痴，于俗世中翻滚、感悟并依其“才”而成为作品，与他人共鸣。所以，艺术家的“内向”最终要以作品的“外向”来呈现，由此，艺术家既不是和尚也成不了佛......

孔千早期作品：

责任编辑：麦穗儿

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