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大学生艺术品是否该向市场看齐
“所有学科都是需要出路的，让学生接触市场，至少可以帮助他们日后不改行。”前来参与大艺博开幕式的中国美术家协会名誉主席靳尚谊认为，大学生接触艺术市场有其必要。著名批评家、广州美术学院艺术管理学系主任胡斌也对大艺博的市场定位表示理解：“作为博览会，大艺博是需要产生销售业绩的，而销售对青年艺术家来说也是一种激励。如果在场内展出过于新锐的作品，这对双方的积极性都会带来打击。”
关于大艺博作品质量是否出现“平庸化”的问题，胡斌认为，大艺博本身就是在市场趣味与学院标准之间走的一条“中庸之道”。“总体来说，他们还是征集到了一些好的作品。”然而他同时指出，哗众取宠、耸人听闻并不意味着真正的创新：“创新关键体现在作品的意识上，尤其是那些超前于主流市场的创作意识，这些作品在大艺博也确实并不多见。”
在胡斌看来，如何在大艺博以外，为这些真正具有先锋意识的学生作品创造平台是问题的关键。但他也直言，在资本对艺术的主导地位日益强化的当下，这些另类的艺术声音在国内难以找到土壤：“在国外，艺术探索往往能得到独立的基金会支持，但在国内还远远没有形成这种气候。”
胡斌认为，大学生艺术家还是需要对市场保持清醒的态度，不能将博览会的标准与效应当做对自己创作的要求，否则就会丧失创作的独立性。
原因
画廊培育成“缺失一环”
除了推广大学生艺术的意义之外，大艺博的诞生还有另一层意义：面对艺术品拍卖市场的非理性与不景气，以“把艺术带回家”作为口号的大艺博，试图塑造一种新型的艺术消费方式。主办方广州华艺文化有限公司董事总裁李峰表示，大艺博是为“城市家庭拥有自己的第一件艺术品”的理念而创立的，目的是让更多普通市民可以“把艺术带回家”。
胡斌也承认，大艺博的办会目的在于突破固有的艺术收藏圈子，为艺术市场创造一个新的消费点。然而，至于大学生作品价格高低的衡量，目前市场并没有明确的标准可作参考。
在国外，一位年轻画家如要进入市场，首先须进入一级市场、即画廊。经过画廊的发掘、筛选、培育后，再循序渐进进入二级市场—拍卖行。“如此下来，博览会对展品的定价是有迹可依的。”但在胡斌看来，国内艺术品一级市场与二级市场之间的次序已经变得模糊，年轻艺术家可以通过多种不同渠道同时销售作品，无法产生价格阶梯。
