吉瑞森教授花鸟画大课堂——写生性创作

 　　2017年11月14号，首都师范大学教授吉瑞森先生就玉簪、凌霄、梧桐三种元素为主题，讲述了在写生中如何将多种物象相互组合。

　　教授就玉簪、凌霄、梧桐三种 分别为地生、下垂和上扬的不同物理特性的元素如何和谐的组织画面，同时又符合中国画审美特点 作了解析讲述，并进行示范。

　　一：首先打好腹稿，把要表现的主要物象安排在最重要的位置上，初学者可以用指甲或铅笔在纸上轻轻做出标识，然后开始局部刻画，教授在此强调：不管多大的篇幅都是由多个局部组合而成，所以局部写生是绘画基础的重中之重。

　　二：淡墨成组勾画玉簪花花朵，写生不是写实，必须 根据需要对实物进行取舍，再在画面上合理组合。

　　三：调赭绿画玉簪的花茎及花托，注意其势态及疏密关系。

　　四：根据叶子的结构用大笔触画叶子，注意其浓淡关系，安排好大墨块在整个画面中的位置。

　　五：叶片的底部用概括性类干线补充画面，以彰显花茎的挺拔。

　　六：在玉簪花右上方加画石头，石头宜方不宜圆，以和花朵的圆润相互衬托。

　　更要避开画面的中线。

　　七：用遒劲的线条画凌霄的藤，注意不可拘谨，拉开架子，把画面的气势造出来。

　　同时在凌霄藤上画几片梧桐叶子，使凌霄和梧桐相互穿插交融。并在合适的地方加画凌霄叶子。

　　八：散锋皴擦藤子及旁边的空隙，以使藤子与叶子之间出现一个含糊状态。使画面虚实相生。

　　九：在需要的地方画几组凌霄花朵，花朵切忌画成圆形，用笔要有大小变化，笔笔不同。用色要有浓淡之分，同时注意花组的外边缘线要有节奏。

　　十：重墨点画凌霄叶脉，用笔灵活畅快，使画面增加一个层次。然后在凌霄的后面、画面的上端画梧桐枝干，用梧桐枝干拉出画面向上的势。

　　十一：用蓝紫色刻画梧桐花朵，画出其串状的形态及花组的丰厚感。赭绿画花托及花茎，并使其巧妙合理地连接在枝干上。

　　十二：用点线面相结合的笔法画梧桐叶子，使其在墨色及块面上与底部玉簪花叶遥相呼应。

　　十三：整理画面，1，观察留白的大小、形状、位置是否合理，并进行调整。2，将琐碎的地方处理，使其有整体感。3，淡赭石渲染石头，使其与画面协调。同时勾画白色玉簪花朵，予以衬托。4，在左下方适当点染蓝紫色与梧桐花相呼应。

　　完成作品：

　　课堂花絮：

　　吉瑞森教授：

　　吉瑞森，一九六三年生，首都师范大学艺术中心主任、教授、硕士研究生导师、中国美协会员,致公党党员。

　　作品《海芋》入选2002年全国中国画新人新作展;《芭蕉》获2002年纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话60周年美术作品展河北展区金奖;《晨风》获2002年全国中国画作品展优秀奖;《百年老干醉高风》获2003第二届中国美术金彩奖优秀奖;《版纳三月》获第二届全国中国画大展铜奖;《版纳三月》获2003年全国中国画作品展优秀奖;《竹根》入选十届美展 ;《秋韵》获第十二届全国中国花鸟画邀请展金奖。《泼水时节》入选第十一届全国美展。2006年被评为当代20位最具学术价值和市场潜力的青年国画家。2016年被画廊协会评为最具升值潜力的十大画家之一。作品发表于国内外各大媒体。

　　2016年出版《西双版纳常见花卉线描写生技法》、《吉瑞森画动物》、《吉瑞森画禽鸟》等技法丛书七十余套。