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军旅画家裴开元:澄怀味象 境由心生

减小字体 增大字体 作者:王喜英 李秋霞  来源:书画圈网  发布时间:2015-01-06 11:35:47

 

  裴开元:总体来讲,我的创作题材包括三个方面:一是主题创作,二是以少数民族风情为主的现实题材(包括矿工系列),三是高士系列。主题性绘画呢,在中国这种社会制度下,或者说在军队这种环境下,它有弘扬主旋律,反映时代风貌这么一个总体要求。对人物画家来说,首先要求画家要有过硬的造型能力。正如徐悲鸿先生所说,素描是一切造型艺术的基础。通过对素描的学习,有了手、眼、脑联动的基本的造型能力之后,才有可能进行人物画创作。当然,还有对主题的把控,人物精神面貌的刻画等等。所以说,从事主题性人物画创作,也是展示画家基本功和造型能力的一个重要方面。


  二是少数民族风情创作,主要是西藏组画,也包括矿工组图。这部分作品从造型要求来讲,是和主题性人物画创作的要求是一致的。不同点在于,这类作品没有明确的主题限制,或许便是远离了政治,你可以任意选择题材和内容。二十年前,我就选择了富有典型民族风情的青藏高原,这两年又开始矿工组图创作。这样的艺术实践不仅能够尊重自己对生活的最初的切入点,还能够最大限度的进行造型与笔墨结合的有效训练。这也为日后成就个人风格大有裨益。


  三是高士系列。所谓的高士,主要是指古代的文人雅士,他们是传承中国精英文化的特殊群体。具体讲,就是山水树木与古代人物的合理组合。以往都是按照物象的比例大小构建二维空间,以古人的“丈山、尺树、寸马、豆人”来处理远近高低的比例和空间关系。但我在创作高士系列时,不拘泥于这种固化样式,而是将人巧妙地安排于山石树木之中,让其可行、可居、可卧。就是随性而为,着力于画面的合理性,而不拘泥于具体的比例和空间关系,仅此一点至少是区别于先贤和今人的。在笔墨架构中极力推崇写意性和书卷气,从而使得画面充斥着空灵之气。

 

    记者:从您的创作来看,作品的题材、技法等都较为独特,那么,在您心中,对自己的创作风格有一个怎样的定位?是什么促使您的画风出现这种变化?

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