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当代艺术是否进入青黄相接期
不光是港台市场的火热，内地秋拍季以梁铨、王光乐、陈文骥、尚扬等等为首的抽象版块全面受到关注。这是保利现当代艺术部总经理贾伟之前很长一段时间未曾敢想到的。“抽象一定要多表扬我们，因为只有我们坚持做了所谓的抽象。我们是国内第一家梳理抽象专题的拍卖行，当时做这个之前有人冷言冷语地说了很多。其实我觉得抽象板块当中我们今年相对来说比较保守，因为市场上反映的一些情况，像赵无极、吴大羽、朱德群就不说了，已经在市场上这么多年。而今年像尚扬也是公认的抽象这一块的旗手，还有像谭平老师、颜磊、孟禄丁、江大海，王川，包括丁乙老师，当你把这些东西集合在一起呈现出来，它给你的视觉是不一样的。”
“像梁铨老师，五年前刚刚进入拍卖上作品都很便宜的，大家也不会去关注。当你全部集合在一起，加上一级市场大力地去做，人们的这种不断地阅读、提高，发现这么棒的作品才两万块钱一平尺，我们为什么不去拥有它呢？今年你会发现市场的这些收藏家，包括要进场的这些收藏家们，他们越来越理性了。所以在越来越理性的情况下，拍卖行只能是练内功，拿出真功夫，一是拿出来非常好的作品和合理的价格，帮助他们有一个更多元化的选择；二有自己的一个坚定的态度，抽象板块在未来三年有可能都不是一个非常盈利，或者是非常受市场追捧的一个板块，但是我们也有一种态度把它持续做好。”贾伟说到。
伍劲同样认同抽象板块是一个新兴发现的部分，但同时因为是新兴发现的部分，所以存在价值标准的确立问题，如何来挑选这个板块里有潜力的那部分。“抽象的供应是很充足的，但是问题是这个部分价值标准的问题，价值标准还没有确立，到底哪些是好的，哪些是坏的，市场对这个没有把握。现在是刚刚兴起的一个状态，包括王光乐等都可以视为是抽象板块当中被重视的，但这里边还有其他的一些人都需要被梳理，像梁铨也可以算是新水墨当中的一个人物，但是也有一个抽象的外表。”
美学和藏家系统的更新换代
而在蜂巢艺术中心负责人夏季风看来，今天的藏家和美学系统的更新同样左右着趋势。“之前很多藏家更关注于所谓的85新潮那拨人，这一批人首先有一个美学，画面里边要表达的东西跟社会性有关，很多人的作品里面基本上都是有一个针对性很强的主体。比如像方力钧他们，针对‘文革’之后，改革开放初期的精神状态，都有一个所指很明确的作用在里边。从今年来看，年轻艺术家的涌入，尤其是70后、80后，他们创作的东西可能更关注于‘艺术本体’,很多人的作品已经不是所谓社会性的题材构成，这个是很大的美学特征的转变。”
在夏季风近几年接触的藏家群体中同样发生着完全不同的更替。“我发现2009年开始，藏家群体的构成慢慢几乎是换了一拨人，也就是藏家群体构成已经完全不一样了。在此之前，我们接触到很多人是做实体的，比如开一个工厂或者是煤矿，这拨人很显然他的教育背景、知识结构，对艺术品的判断跟现有的这批藏家是截然不同的。以蜂巢为例，大致有几个大的群体：一是投行、IT业，甚至有一些跟知识性相关的行业，比如律师行业，包括还有一些其他金融行业，基本上他们从事的跟自己的脑力劳动有关的为主。”夏季风甚至开玩笑说，现在的藏家好像更多都是一些高智商的工科类出身的藏家，无论在选择艺术品还是价格方便，都更为理性，而且这类藏家很多都会有自己专门的顾问专家团。
结语：近两年被受指责的“卡通一代”大起大落的市场跌宕起伏，“幸存者”陈可这季突然刷新了纪录；欧阳春在“沉寂”数年之后的“重新上路”，未来是否继续看好？王光乐简直是抽象板块和青年板块的“希望之星”，但被低估的梁铨并不是所谓的“年轻人板块”，但却脚踏着新水墨和抽象板块的界限一路高歌猛进；炙手可热的年轻人郝量的封面拍品《毒浮屠》估价280万未成交，半年就想翻一番是否患了市场狂躁症，要知道同系列相似作品《幽暗》在2011年的香港天成国际拍卖才卖不到18万港币。无论是本季秋拍频创纪录的青年艺术家板块与以往高价明星拍品疲软表现形成的反差，还是异军突起的“抽象热”，亦或是另一个层面美学和藏家系统的更替，我们并无法从单向判定一个时代的赛场结束和另一个时代赛场的开启。李苏桥说他有个喜欢的“土鳖”前两天说：烂泥终究是糊不上墙的；李苏桥则说，不管什么泥都会纷纷地糊上墙，当然也会纷纷地落，不过这也许不会再用八年时间了。肯定无疑的是，当代艺术必须过渡的这段青黄相接期必定是五味杂陈，各有各的关要过。（责任编辑：麦穗儿）
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