佛山陶瓷的传承与创新

　　
　　这种是创新与传统的双结合，这种绿银丝釉是创新的，而下面是最传统的石湾君铜釉，这两者通过中间的釉结合在一起也是创新与传统的结合。
　　
　　：反光的效果好象镏金的感觉。
　　
　　杨伟东：这是石湾比较常见的广君釉，而上面用了金沙釉，也是结晶釉，通过在灯光底下会闪闪发光，看上去视觉冲击比较强。
　　
　　这是创新与传统的一种釉彩的搭配，这种是在君铜釉上改良出来的釉种，这些是窑变出来的，我没有特意加工。
　　
　　主持人：高温以后就变成这样了？
　　
　　杨伟东：对。现在老爸要我做一件作品《孔雀》，孔雀上面起码有十多种颜色，不同的位置要用不同的釉料体现孔雀的效果，我现在也正在研究。
　　
　　梁佩阳：有时候调的颜色会不会忘记了，一下子出现效果很好但是不会记住？
　　
　　杨伟东：没有，全部都有记录，这些釉料都是有数据分析。
　　
　　这是最传统的石湾君铜釉，我们不光要创新，传统的釉种必须自己要呈现出来
　　
　　这是绿金沙釉，全部在1.9米左右。
　　
　　主持人：总共有多少种釉料，创新的有多少种，传统的有多少种？
　　
　　杨伟东：一个釉种里会有很多色彩，很多不同的叫法或者是不同的花纹。
　　
　　这个也是我做的一件作品，下面应用了冰纹釉，有玉的感觉。上面用了金属釉，有龙的刻划。
　　
　　郑舒文：宋徽宗追求最高级的就是天青的釉色，但是在河南用煤来烧成，用的是还原焰的状态下，但是用气窑氧化焰造成的是首创。是火焰改变颜色还是用材料？
　　
　　杨伟东：我是用电的，所以不能搞还原焰，只能是氧化焰做出来。如果用还原之焰的话想烧这种颜色我会放氧化铁烧成还原气氛就会出现蓝色，如果在氧化焰上烧的话直接放氧化铜，氧化铜分量控制的比较少就可以出现这种天青釉的效果。另外比较简单的是在外面买包裹色料，想达到什么颜色就做到什么颜色
　　
　　专家：在陶瓷里一直追求玉石，古代人把玉石作为一种追求，就以和田玉的颜色为最名贵的，所以烧成釉色的时候，我个人认为在氧化焰的前提下烧成这个颜色，还有开片是一层一层像冰花的感觉。
　　
　　杨伟东：我自己对做釉的要求是要有种厚重感，通润。
　　
　　谢华：现在烧的温度有多少？
　　
　　杨伟东：1250多度。
　　
　　谢华：我们一直认为佛山陶的泥做的很粗，这种用了这些颜色，我刚才看到几种都来自于河南君釉的概念，做出高品位的很细的在粗泥上来完成是很大的突破。
　　
　　杨伟东：在瓷上容易发釉色，但是在陶上是很难的。我自己配釉老是今天行明天不行，就是配料不稳定，以前配料泥土是买回来，现在配料的泥土都是我自己配，泥巴都是自己搞，配方都是自己控制，所以现在产品的收成率和颜色搭配都比较不错，稳定性很好。
　　
　　这个是用了石湾的紫金釉，在高温下出现不同的花纹，釉料的配方很关键，所以在工作室里最主要是攻破不同釉彩的技术难点。而我父亲在造型上达到他的艺术境界，而我的艺术境界是配合我老爸在造型和釉色都体现完美。
　　
　　有时候我的釉烧的很漂亮，但是有时候会出现裂，整个花瓶的结构有时候我自己拉了出来，有时候考虑的不够周到的地方，力点的承受力  不到位就会出现这些问题。
　　
　　梁佩阳：进窑以前都是一个颜色吗？
　　
　　杨伟东：进窑以前是是两个颜色。
　　
　　这种我在外面挂了彩，烧出来通过釉的流动性就像一个雪山的感觉。
　　
　　这是天目釉，在日本把这个釉研究的比较透彻，所以在日本比较红火。而到现在在石湾我想把不同的釉种都在石湾陶塑上呈现出来。天目釉也分好几个釉色，兔毛天目、落叶天目等等，天目釉早期在中国杭州天目山上，当时和尚用来喝茶无意间烧出一个东西，被行者发现就拿回去研究，然后在日本就开始流行了。我搞这个釉的时候全部以化学分析，通过一系列技术来考虑，有一部分釉种是在日本买回来书籍上研究出来的，看看釉彩的化学成分。
　　
　　这个是天青釉，釉要做成像玉一样的感觉。
　　
　　杨伟东：而且颜色很均匀，光泽度也有。这件是我这次带来的作品，这是几种釉彩互相混搭而做出来的艺术效果，这种混搭在今年才做一系列产品在市场上销售，大部分人都比较认可和比较喜欢。
　　
　　刘文：我感觉老虎搞的非常好。
　　
　　杨伟东：好象有一种毛发的感觉，在上釉的过程中我父亲应用了中国画墨的浓淡。
　　
　　刘文：是不是一笔一笔画上去的？
　　
　　杨伟东：骨是画上去的，但是毛发是自由窑变出来的。
　　
　　主持人：我听了以后至少在两个方面杨大师可以发挥的，第一是产品的命名可以把亮点和难度点出来，就像刚才说到的冰花，然后再跟作品的名字搞在一起。就像老虎这个，如果不说的话，我们根本不知道老虎的虎纹又有中国画法的技能，又有釉料的窑变，想办法把名字在点题里点出来，要么在信息卡里点出来，要么在名字上标出来，这样才能把价值提高。
　　
　　谢华：石湾的瓷术在中国是有的，但是配合釉彩绝对是一种创新。石湾的艺术价值在中国被低估了，我是老陶瓷，做了几十年，釉需要很高的技术。日本人学我们的艺术，但是比我们发扬光大的更好，所以他这种是有希望的，在固有的东西上配一种新釉，让人看了很亮丽。
　　
　　杨伟东：在我们开始没有接触到釉的时候，我父亲创造作品就考虑釉到底怎么用，大家在外面是同一个釉种没有突破，所以我专门研究这个东西。我的爷爷、我父亲、我的伯父全部都是做陶瓷的，所以到我这里教我一步一步的入门，拿化学元素、矿物质材料、氧化物都通过他一步一步教我，我入门了以后，通过每天晚上不同的研究和想法，有几本釉方。
　　
　　谢华：陶瓷有陶瓷的语言，不同的器皿配不同的釉，然后不同的釉有不同的颜色，如果配好一定是一流的，不同的道具用不一样的严肃。
　　
　　张民辉：釉色的名字也是很重要的。
　　
　　刘文：翠毛釉是翠绿，我感觉名字很好。

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