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【雅昌圆桌】一拍在线油画谈:学院油画的价值探索

减小字体 增大字体 作者:裴刚  来源:雅昌艺术网专稿  发布时间:2015-05-22 11:10:57

张恒 投影 木板油画 77x108cm

薛堃:工业题材揭示回归真实

薛堃: 从神学到玄学再到现代科技很发达的社会,科学技术确实给绘画造成了很大的冲击,比如说照相摄影术,让写实绘画要寻找新的出路。我在西安美院是在具象表现工作室当老师,具象表现主义工作室比较推崇的艺术家,比如说贾克梅蒂,包括阿里卡,包括一些当代的欧洲的大师,他们都是在寻求架上绘画的一种变革。我觉得架上绘画的变革,革新主要有两个出路现在当代社会一直在讨论的,一个出路是继续保持绘画本体,更强调自己的绘画尊严,包括形、色很多的这些绘画本体的一些要素,去持续地维护古典主义绘画的一些技巧或者是一些其他的东西,还有一个出路就是模糊这种绘画和其他的媒介,包括影像,包括装置这种界线。所以包括像从杜尚开始,然后小便池放到博物馆,然后到博伊斯运用有机材料在作品里面,然后再到安迪·沃霍尔印刷术、摄影和影音这种技术运用到绘画里边来,他打破模糊绘画的界线也是进行了很大的探索,所以说我们当今在学院里边的这些油画艺术家应该怎么去拓展、去创新,这也是我一直在考虑的问题,其实无非是两点:绘画,架上绘画,我虽然还是坚持架上绘画,我也思考这个问题,主要是两点,一个是绘画的内容,一个就是形式,内容就是我们要表现的很多东西,比如说85新潮,刚才说的王广义、岳敏君他们,包括方力钧,他们主要是从因为他们60后、70后主要经过政治变革,70年代的文革,包括他们画的一些红卫兵题材,各种文革题材,所以他们从历史政治角度去表现绘画,他们是从那个题材角度去画,我们80后艺术家其实是更多的从自己内心的角度去探索一些自己的画,包括对社会的认识,比如说我画的这个题材、工业题材,我是更强调这种就是现代社会,就像刚才张恒也说了转世什么就是一种幻象的真实,在这种浮躁的社会,包括物质文化的奢靡,包括中国人现在过于追求物质生活什么的,他给人造成了很大的影响,包括内心的那种平静没法去保持,包括我说工业给人带来的房子,包括汽车、飞机这些高科技,他到底是给人带来了更高的智慧聪明还是包括觉得人更聪明,还是更远离自己内心的一些瓶颈,包括很理性的,很真善美的东西,我是从这个表面上画这种题材,然后来揭示人自己内心真正本真地需要追求、回归真实的感觉。

薛堃《故乡》

雅昌艺术网: 刚才四位艺术家都谈到了他们如何去选择绘画材料,如何去选择语言去创作,现实对自己内心的一个投射产生包括对绘画对象的选择。在过往的学习中和现在的创作实践中去找和自己对应的关系,包括刚才张恒也讲了就是那种张力,薛堃也讲了厂房、工业遗迹的对象,但是实际上投射到他们创作语言上来说的时候,还是带有一些表现的因素在里边。张英剑能不能讲一讲就是肖像绘画,包括风景,包括表现性的绘画或者是现实主义绘画,在市场里边的一些表现。

 张英剑:发展变化的市场中多元的面貌才有意义

张英剑: 刚才听完他们每个人讲的,其实是一边讲自己一边讲自己的作品,其实当一结合的时候我最大的感触就是就和真正的让我对他们作品有更多的认识,每次去他们的画室也是去跟他们聊,我们作为市场的这种推动或者是市场的接受,作品如果是单单是一面的话,和艺术家如果是分开的话,感觉就带点儿孤立性,当和艺术家一聊的时候整个作品就非常的立体。尤其是刚才我为什么谈到学院,就是说他更内在的,更有一些价值的部分需要在交流过程中会更深刻地显现。所以谈到市场上如何去接受,不管是风景、肖像、人物还有工业题材,主体都是艺术家,他选择媒介来表达他的艺术追求,但在观众面前首先面对的是这个题材。这就是我刚才说的,他可能通过这么一个媒介来转折到观众的接受,这个题材有时候它是有局限性的,比如刚才说的肖像或者是风景,每个都是一面,可能有的人正好了,你是肖像,他就喜欢肖像,那行了,我通过你的肖像我愿意更多地接受你的艺术思想,有的人喜欢风景,有的人喜欢风俗题材更多的东西,他可能通过你这个我喜欢美的东西,更多的探索,但是假如他正好不喜欢这个题材呢,所以这一点我也意识到就是说我们美术学院毕业的同学就是有时候就容易拐到一个角落里边去,比如说我画肖像、画人物这块我就一直是这种,似乎风景我就不愿意介入,或者认为我没有必要介入,事实上我觉得比如欧洲的很多大师,他各种题材,甚至各种版画他都介入,他是很宽泛的一个,但是每一种题材,他都表达了这个艺术家的思想,一看是系列,这一点我觉得我正好也想和几个艺术家一起探讨,其实艺术它是发展的,市场也是发展的,市场接受也是变化的,但是这个时候更多的题材、更多的面貌才是我觉得才是更有意义的,但是呢不管哪一个面貌都是艺术家本身的艺术思想的发展,这是我在市场推广过程当中一个最深的感触。

张恒 行者 布面油画 150x200cm 2015

雅昌艺术网: 实际上题材其实并不重要,语言更重要,可以说是这样的,就是大家包括受众在面对作品的时候,只看到了绘画的对象,实际上福柯也讲过一件作品就是《这不是一把烟斗》,实际上艺术家在画的并不是“烟斗”,也不是在画肖像,也不是在画风景,当然更不是在画厂房,实际上是在画你的趣味,你对今天现实的一种思考。能不能深入地谈一谈大家在掌握一个什么样的语言对应你的作品的对象?这个话题可能张恒更想说一说。

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